Hej hej. Om du inte har en aning om vad II-V-I är, så rekommenderar jag ett besök på II-V-I-start som går igenom grunderna i denna superviktiga byggsten i vårt blivade jazzslott.
Här nedanför är en II-V-I-progression i C. Vad jag har gjort här jämfört med ackorden på förra sidan är att jag har färgat dom litegrann. På II-ackordet har jag lagt till kvinten och nian, på V-ackordet finns numera även tonerna nio och tretton, och på I-ackordet finns kvinten och nian med. Dm7 har blivit Dm9, G7 har blivit G13, och Cmaj7 har blivit Cmaj9. I övrigt fungerar allt likadant som innan. Lyssna och lär!

 

A-form

 

II-V-I-progressionen ovanför den här texten är i A-form. Det finns ytterligare en vanlig läggning av II-V-I, nämligen B-formen. Skillnaden mellan A-formen och B-formen är, när vi har baston plus fyra ackordtoner, att de två översta tonerna i varje ackord flyttas ner en oktav. Lyssna på B-formen av II-V-I-progressionen här under.

 


B-form

 

Varför två olika former av II-V-I?, undrar du då lite misstänksamt. Jo, säg att en låt har ackordföljden Dm9-G13-Cmaj9-Gm9-C13-Fmaj9. Två stycken II-V-I-progressioner. Den ena i C och den andra i F. Om du bara spelar i A-form så blir bytet mellan Cmaj och Gm9 ett onödigt stort hopp. Byt då till B-form i den andra II-V-I-progressionen och du behöver inte flytta handen särskilt mycket vilket gör det lättare att spela och att låten blir snyggare. Se och lyssna nedan.

 

 

II-V-I-progressionen är en av de viktigaste byggstenarna inom jazzmusik. Det är viktigt att du kan spela den lika bra i alla tonarter. Öva på detta vis tills du kan II-V-I-progressionen i både A- och B-form. Du spelar först en II-V-I:a i C. Sedan gör du ditt I-ackord (Cmaj9) till ett II-ackord (Cmoll9) och börjar på nästa progression. Du hamnar hela tiden ett helt tonsteg ner, och när det blir för mullrigt att spela så kan du flytta upp händerna en oktav.

 

 

 

 

© Pianoskolan 2000-2002